Digital lighting and rendering Chapter 2 notes

场景打光是一个反复迭代的过程。

• 什么时候开始打光取决于工作的公司和流程。通常来说，越小的公司这个过程越简单
• 如果想更好的达到导演需求的效果，尽可能的准备实物图片（或 concept arts）来描述自己的目标。
• 如果是 live-action shots，所有的灯光设置需要匹配 background plates（通常是 sequences，并带有 lighting matching 的参考球）
• 如果是 animation 项目，art 部门通常会提前提供原画，灯光师的会根据原画来自主打光。

• animation 测试的过程中需要灯光来检测动画是否存在物理接触的错误（比如是否动画接触地面）
• 真正的打光过程始于 layout 已经完成的情况下，包括：
  • 已知晓摄像机的位置
  • 已知晓 shot 是如何组成的
  • 动画已经完成
  • 材质与贴图已经完成

在打光的过程中，初始的渲染应该是 rough draft，而更多的时间会花在改进灯光（revising of lighting）上，直到获取自己满意的效果。这个过程被称为 feedback loop：

• 某些改动可以通过实时的反馈观察到（比如灯光的位置）
• 在需要渲染才能观测到改动的情况下
  • 只渲染需要观测变化的物体
  • 使用较为简单的物体替代比较复杂的物体
  • 对指定灯光修改时，关闭其他灯光
  • 只渲染改动最多的一部分区域
  • 从较低的分辨率开始渲染（测试），直到通过后再进行高分辨率渲染。
  • 关闭任何与目前修改无关的选项（比如测试角色灯光时可以关闭其毛发，毛发可以单独用额外的鸡胗测试）
  • test rendering 中可以关闭某些耗时的选项（raytracing, global illumination, 抗锯齿等等）
• Compositing （rendering passes）也非常重要

在多人合作中，灯光的命名是需要表意的：包括类型，motivation 和其照亮的对象等等。比如如下的例子：

#Specular highlight
#Motivited by a match
#illuminates the character's eyes
Spec_fromMatch_onEyes

#lights bouncing off the red carpet onto the rest of the set
Bounce_fromRedCarpet_onSet

如果同时存在多个为相同对象服务的灯光，将其打组。

• 每个版本的灯光设置与渲染结果都应该保存下来
• 将对应版本的文件与渲染结果搁在同一个文件夹中
• 将不同版本放置于同一个窗口中进行对比，更容易发现差别

Point Lights，又被称为 omni 或者 omnidirectional light。该光源的特点是：

• 所有的光线都来源于一个点
• 向所有的方向均匀的发射光线

Spotlights 与 Point lights 的不同之处在于其光线的发射方向被限制在指定的区域中（通常是一个圆锥体）。我们可以通过旋转 Spotlights 来控制光线发射的方向。该特性允许我们使用 Spotlights 来跟踪或是与指定物体绑定来达到某些特殊的艺术效果。

• cone angle：控制光束的宽度。
• penumbra angle / falloff / spread angle：控制光束边缘的 softness

• 边缘较硬的 Spotlights 非常引人注目，可以用于模拟探照灯等光源。
• 多个边缘较软的 Spotlights 会在其交界处混合，产生一种连续性的，无缝的组合效果：

现实中的 spotlight 通常附带额外的四片活动的金属叶片来达到“切割”光束区域的效果：



经过 barn door 剪裁的光束通常呈现为矩形的光束。

Driectional Lights，也被称为 distant, direct, infinite，或者是 sun light，主要用于模从非常远的地方射过来的光源（比如直射的阳光）。该类光源有如下特点：

• 调整该光线只需旋转而无需移动，光源的位置不会影响照明。
• 所有的光线都会按指定的方向平行的照明目标；也就是说光线的角度是统一的